Comment j'ai pris ce portrait sous l'eau

Dans cet article, je vais expliquer comment j'ai réalisé ce portrait sous l'eau, depuis le concept initial, l'équipement sous-marin utilisé, jusqu'à la post-production et la photo finale. J'espère que vous aurez une bonne idée de la façon de prendre des photos sous-marines et que vous serez inspiré pour en essayer une vous-même !

Concept

Pour être honnête, je n'avais pas trop de concept préconçu pour cette séance photo sous-marine, puisque je travaillais pour la première fois avec le mannequin Jessica Dru. Jessica est une mannequin cosplay/fantasy qui aime créer ses propres personnages et tenues, donc je voulais vraiment la laisser diriger le thème avec tout ce qu'elle a apporté pour la journée.

Équipement

Cette configuration pour la photographie sous-marine est assez standard pour moi. J'ai utilisé un boîtier sous-marin Aquatica 5Dmkiv avec un port dôme en acrylique de 8 pouces pour protéger et imperméabiliser l' appareil photo Canon 5D Mk4 avec un objectif ultra grand angle Canon 16-35 mm 2,8 pour prendre mes photos.

Pour l'éclairage, j'ai utilisé un stroboscope sous-marin Sea & Sea YS-D2 sur un pied d'éclairage Manfrotto Nano pour l'éclairage sous la surface, et un stroboscope Flashpoint AD600 avec une octobox de 36 pouces sur un pied d'éclairage de 7 pieds pour l'éclairage au-dessus de l'eau. Pour déclencher les lumières, j'ai utilisé une combinaison d'un déclencheur radio Flashpoint R2 Pro pour le stroboscope au-dessus de l'eau et d'un déclencheur optique pour le stroboscope sous-marin.

Pré-production

Dans les jours précédant le tournage sous-marin, j'étais en contact avec Jessica pour discuter des images et du concept. Après avoir vu certains de ses autres travaux, je savais que peu importe ce qu'elle apporterait au tournage, ce serait vraiment cool. C'est également un modèle de photographie sous-marine très expérimenté, j'avais donc très confiance en ses capacités.

En ce qui concerne ma propre pré-production, j'aime généralement connaître la piscine dans laquelle je travaille sous l'eau - qu'il s'agisse d'une piscine que j'ai déjà utilisée ou peut-être de quelques photos d'une nouvelle. Cette photo a été prise avant que j'aie un studio de piscine chez moi à Los Angeles, et ce n'était pas une piscine dans laquelle j'avais photographié sous l'eau auparavant, donc tout cela était un peu inconnu.

Je n'ai pas pu obtenir d'informations détaillées sur la piscine avant la journée, alors j'ai préparé ce dont je pensais avoir besoin pour toute éventualité - principalement un fond noir au cas où la piscine serait moche.

Mise en place

Le jour du tournage, je suis arrivé sur les lieux et j'ai vérifié la piscine. Ce n'était pas génial mais cela fonctionnerait tout à fait pour cette photographie sous-marine. Les murs n'étaient pas carrelés mais ils avaient une étrange teinte verte et beaucoup de taches, alors j'ai pensé qu'il serait préférable d'utiliser le fond noir pour prendre des photos.

Tenues

Je suis entré dans la maison pour discuter avec Jess des options de tenues sous-marines et elle m'a montré des trucs vraiment sympas. Elle avait cette superbe robe rouge avec des fleurs cousues dans le tissu qui, nous pensions tous les deux, serait superbe sur fond noir.

Elle avait également apporté des feuilles d'automne en soie qui allaient très bien avec la robe, et nous avons décidé d'essayer de les faire flotter autour d'elle dans l'eau.

Jessica avait également apporté des perruques synthétiques avec elle, car elles ont tendance à conserver leur forme et à mieux bouger sous l'eau que les cheveux naturels. Nous avons choisi une belle perruque rouge coucher de soleil pour elle et elle a commencé à l'épingler pendant que mon assistante Brianna et moi nous dirigions vers la piscine pour nous préparer.

La piscine

Comme les parois de la piscine ne correspondaient pas à ce que je souhaitais pour un fond sous-marin, nous avons laissé tomber la grande toile de fond en tissu noir que j'avais apportée au fond de la piscine. Le tissu est synthétique, ce qui signifie que le chlore de la piscine ne le blanchira pas, et il est assez léger mais pas flottant, donc une fois que nous avons fixé un côté au bord de la piscine, le reste a coulé jusqu'au fond - couvrant entièrement le dos. mur de la piscine.

Étant donné que le tissu léger a tendance à se déplacer dans les courants d'eau subtils créés sous l'eau lorsque le modèle se déplace, je laisserais également tomber quelques petits poids de plongée souples pour maintenir également le bas de la toile de fond en place.

Éclairage

Je savais que je voulais une belle lumière douce venant du dessus de l'eau, car la lumière dure a tendance à créer des ondulations contrastées sur le modèle, alors Brianna a installé la lumière principale avec une octobox sur la caméra, à droite de la piscine, en ligne avec l'endroit où Jessica serait sous l'eau. J'ai ensuite installé le stroboscope YS-D2 avec le déclencheur optique sur le côté gauche de la caméra de la piscine, à peu près à mi-chemin du fond, avec un diffuseur fin pour lui donner un peu de lumière latérale et le remplir par la gauche.

Caméra

Ma caméra sous-marine est entrée dans son boîtier de caméra sous-marine Aquatica avec l'objectif grand angle 16-35 mm, et le déclencheur radio est entré dans un boîtier sur mesure qui a permis à ma caméra de déclencher les flashs sous l'eau. J'ai tendance à garder ma balance des blancs sur Daylight et à photographier en RAW, ce qui me donne la possibilité d'ajuster la balance des blancs en post-production.

Comme j'utilisais les stroboscopes pour l'éclairage, j'ai réglé mon ISO à 200 pour commencer, sachant que les stroboscopes devraient me donner suffisamment de lumière pour maintenir l'ISO bas et la qualité élevée. J'utilise principalement l'ouverture pour ajuster la luminosité globale de la lumière une fois que je suis dans la piscine, mais j'aime l'avoir à mi-point comme f8 pour commencer, car le modèle et moi-même nous déplacerons sous l'eau, donc je veux autant de concentration latitude que possible.

J'ai également mis l'accent sur AI Servo pour suivre le modèle, car je trouve que cela aide à garder les choses nettes.

Prise de vue sous-marine

Une fois que Jessica était prête, nous sommes tous les deux allés dans la piscine, elle dans le grand bain et moi à mi-chemin. J'aime être à environ 4 à 7 pieds du modèle une fois que nous sommes sous l'eau, car plus vous pouvez être proche, plus l'eau est claire pour la photographie sous-marine.

Après une petite discussion sur les poses, nous commençons à filmer, je respire devant Jessica pour que je puisse me mettre en position et cadrer la photo. Elle se glisse ensuite en dessous, libérant tout son air pour qu'elle coule et commence à poser. Jessica est géniale, elle sait ce qui a fière allure sous l'eau et sait comment déplacer le tissu de la robe de manière à lui donner un aspect vivant.

Chaque fois que nous tombons, nous obtenons des photos incroyables, et comme nous avons tous les deux des apnées assez décentes (environ 1,5 à 2 minutes), nous pouvons prendre un certain temps pour bien faire les choses - mais même si ce n'était que pendant 30 secondes, cela aurait ça a été génial car Jessica a tout de suite pris les poses.

Après environ 15 minutes de tournage avec elle seule dans la robe, nous avons jeté les fausses feuilles d'automne pour voir ce que nous pouvions obtenir avec elles, mais nous avons rapidement constaté qu'elles coulaient trop vite pour obtenir une photo décente avec elles et Jessica aux bons endroits. - j'ai donc décidé de photographier les feuilles séparément, puis de composer l'ensemble de la photo plus tard.

Post-production

Après le tournage, j'ai parcouru les images pour sélectionner les meilleures et les ai envoyées à Jessica pour commentaires. Puisqu'il s'agit d'une collaboration, j'aime également obtenir l'avis du modèle, car ils verront des choses qui pourraient me manquer - et vice versa. Nous avons tous les deux aimé certaines des mêmes photos, celle-ci d'elle flottant à la surface étant notre préférée.

Salle Lumineuse

Mes premières étapes consistent à importer toutes mes images dans Lightroom, à choisir les sélections et à ajuster la balance des blancs et le contraste globaux. La piscine était un peu trouble, j'ai donc utilisé le curseur de déhaze pour ramener quelques détails et contrastes dans les images. Je prends ensuite l'image que je souhaite modifier dans Photoshop pour le gros du travail.

Photoshop

En regardant l'image hors caméra, je pense qu'elle a l'air plutôt bien, mais j'ai l'impression que la composition est un peu trop vers le bas du cadre, j'utilise donc l'outil de recadrage avec Content Aware coché pour déplacer tout le cadre vers le haut et laisser Photoshop se remplir. dans la nouvelle zone ci-dessous. Je parcours ensuite l'image en nettoyant simplement tous les éléments gênants et en faisant une passe de beauté sur Jessica et la robe.

Ensuite, j'apporte certaines des images des feuilles que j'ai prises séparément et je les masque sur de nouveaux calques. J'essaie d'utiliser uniquement les feuilles qui semblent exactement là où elles finiront - en m'assurant que leur éclairage correspond à l'image principale.

Après les avoir déplacés et testé leur emplacement, je choisis une configuration qui me plaît, puis je me mets au travail pour leur donner une apparence correcte. Cela signifie s'assurer qu'ils sont juste assez flous pour la distance à laquelle je veux qu'ils regardent de l'appareil photo. J'ai également décidé de placer une grande feuille en hauteur dans le cadre et de la flouter comme si elle était proche de l'appareil photo. J'aime la façon dont elle équilibre les plus petites en dessous.

J'appuie sur Enregistrer et je retourne à Lightroom pour terminer le processus.

Lightroom à nouveau

Grâce au travail acharné effectué dans Photoshop, j'aime utiliser Lightroom pour effectuer l'étalonnage et le polissage finaux. Cela inclut d'augmenter le curseur Texture pour apporter une certaine netteté aux détails, un peu de clarté et de netteté pour lui donner de la définition car la photo est un peu douce, et j'augmente la vibrance pour faire ressortir les couleurs.

Dernières pensées

J'adore le résultat de l'image et, même si j'aurais aimé pouvoir photographier les feuilles et Jessica d'un seul coup, je pense que le composite semble assez réaliste. Il s'agit d'un flux de travail assez standard pour moi sur la façon de prendre des photos sous-marines, j'espère que cela vous aidera dans votre photographie sous-marine !