Comment j'ai pris ce portrait sous l'eau

Dans cet article, je vais vous expliquer comment j'ai réalisé ce portrait sous l'eau, depuis le concept initial, l'équipement sous-marin utilisé, jusqu'à la post-production et la photo finale. J'espère que vous aurez une bonne idée de la façon de prendre des photos sous-marines et que vous serez inspiré à en essayer une vous-même !

Concept

Pour être honnête, je n'avais pas vraiment d'idées préconçues avant de me lancer dans cette séance photo sous-marine, car je travaillais pour la première fois avec le modèle Jessica Dru. Jessica est un modèle de cosplay/fantasy qui aime créer ses propres personnages et tenues, donc je voulais vraiment la laisser diriger le thème avec ce qu'elle apporterait sur le plateau le jour J

Équipement

Cette configuration pour la photographie sous-marine est assez standard pour moi. J'ai utilisé un caisson sous-marin Aquatica 5Dmkiv avec un hublot en dôme acrylique de 8 pouces pour protéger et imperméabiliser l' appareil photo Canon 5D Mk4 avec un objectif ultra grand angle Canon 16-35 mm 2,8 pour prendre mes photos.

Pour l'éclairage, j'ai utilisé un flash sous-marin Sea & Sea YS-D2 sur un pied d'éclairage Manfrotto Nano pour l'éclairage sous la surface, et un flash Flashpoint AD600 avec une octobox de 36 pouces sur un pied d'éclairage de 7 pieds pour l'éclairage au-dessus de l'eau. Pour déclencher les lumières, j'ai utilisé une combinaison d'un déclencheur radio Flashpoint R2 Pro pour le flash au-dessus de l'eau et d'un déclencheur optique pour le flash sous-marin.

Pré-production

Dans les jours précédant la séance sous-marine, j'ai pris contact avec Jessica pour discuter des images et du concept. Ayant vu certaines de ses autres œuvres, je savais que peu importe ce qu'elle apporterait à la séance, ce serait vraiment cool. Elle est également un modèle de photographie sous-marine très expérimenté, j'avais donc très confiance en ses capacités.

En ce qui concerne ma propre pré-production, j'aime généralement connaître la piscine dans laquelle je travaille sous l'eau - s'il s'agit d'une piscine que j'ai déjà utilisée ou peut-être de quelques photos d'une nouvelle piscine. Cette photo a été prise avant que j'aie un studio de piscine chez moi à Los Angeles, et ce n'était pas une piscine dans laquelle j'avais déjà photographié sous l'eau, donc tout cela était un peu inconnu.

Je n'ai pas pu obtenir d'informations détaillées sur la piscine avant le jour J, j'ai donc préparé ce dont je pensais avoir besoin pour toute éventualité - principalement une toile de fond noire au cas où la piscine serait moche.

Mise en place

Le jour du tournage, je suis arrivé sur place et j'ai jeté un œil à la piscine. Elle n'était pas terrible mais elle conviendrait parfaitement à cette photographie sous-marine. Les murs n'étaient pas carrelés mais ils avaient une étrange teinte verte et beaucoup de taches, alors j'ai pensé qu'il serait préférable de laisser tomber le fond noir pour prendre des photos.

Tenues

Je suis entrée dans la maison pour discuter avec Jess des tenues sous-marines possibles et elle m'a montré des trucs vraiment sympas. Elle avait cette superbe robe rouge avec des fleurs cousues dans le tissu qui, selon nous, serait superbe sur le fond noir.

Elle avait également apporté des feuilles d'automne en soie qui allaient très bien avec la robe, et nous avons décidé d'essayer de les faire flotter autour d'elle dans l'eau.

Jessica avait également apporté des perruques synthétiques avec elle, car elles ont tendance à garder leur forme et à bouger plus facilement sous l'eau que les cheveux naturels. Nous avons choisi une belle perruque rouge coucher de soleil pour qu'elle la porte et elle a commencé à l'attacher pendant que mon assistante Brianna et moi nous dirigions vers la piscine pour nous préparer.

La piscine

Comme les parois de la piscine ne correspondaient pas à ce que je souhaitais pour un arrière-plan sous-marin, nous avons laissé tomber le grand tissu noir que j'avais apporté dans la partie profonde de la piscine. Le tissu est synthétique, ce qui signifie que le chlore de la piscine ne le décolorera pas, et il est assez léger mais pas flottant, donc une fois que nous en avons fixé un côté au bord de la piscine, le reste a coulé jusqu'au fond - recouvrant entièrement le mur arrière de la piscine.

Étant donné que le tissu léger a tendance à bouger dans les courants d'eau subtils créés sous l'eau lorsque le modèle se déplace, je laisserais également tomber quelques petits poids de plongée souples pour maintenir également le bas de la toile de fond en place.

Éclairage

Je savais que je voulais une belle lumière douce venant d'au-dessus de l'eau, car la lumière dure a tendance à créer des ondulations contrastées sur le modèle, alors Brianna a installé la lumière principale avec une octobox sur le côté droit de la caméra de la piscine, en ligne avec l'endroit où Jessica serait sous l'eau. J'ai ensuite installé le stroboscope YS-D2 avec le déclencheur optique sur le côté gauche de la caméra de la piscine, à peu près à mi-chemin du fond, avec un fin diffuseur pour lui donner un peu de lumière latérale et de remplissage par la gauche.

Caméra

Mon appareil photo sous-marin est entré dans son boîtier Aquatica avec l'objectif grand angle 16-35 mm, et le déclencheur radio a été placé dans un boîtier sur mesure qui permettait à mon appareil photo de déclencher les flashs sous l'eau. J'ai tendance à garder ma balance des blancs sur Lumière du jour et à photographier en RAW, ce qui me donne la possibilité d'ajuster la balance des blancs en post-production.

Comme j'utilisais les flashs pour l'éclairage, j'ai réglé mon ISO à 200 pour commencer, sachant que les flashs devraient me donner suffisamment de lumière pour maintenir l'ISO bas et la qualité élevée. J'utilise principalement l'ouverture pour ajuster la luminosité globale de la lumière une fois que je suis dans la piscine, mais j'aime bien l'avoir à un point médian comme f8 pour commencer car le modèle et moi-même allons bouger sous l'eau, donc je veux autant de latitude de mise au point que possible.

J'ai également défini la mise au point sur AI Servo pour suivre le modèle, car je trouve que cela aide à garder les choses nettes.

Prise de vue sous-marine

Une fois que Jessica était prête, nous sommes tous les deux entrés dans la piscine, elle dans la partie profonde et moi à mi-chemin. J'aime être à environ 1,20 à 2,10 mètres du modèle une fois que nous sommes sous l'eau, car plus vous pouvez être proche, plus l'eau est claire pour la photographie sous-marine.

Après une petite discussion sur les poses, nous commençons à photographier, je passe sous l'eau avant Jessica pour pouvoir me mettre en position et cadrer la photo. Elle glisse ensuite sous l'eau, libérant tout son air pour couler et commencer à poser. Jessica est géniale, elle sait ce qui est beau sous l'eau et sait comment faire bouger le tissu de la robe de manière à ce qu'elle paraisse vivante.

À chaque fois que nous passons sous l'eau, nous obtenons des photos incroyables, et comme nous avons tous les deux des apnées assez décentes (environ 1,5 à 2 minutes), nous pouvons prendre un certain temps pour y parvenir - mais même si ce n'était que pour 30 secondes, cela aurait été génial car Jessica était tout de suite dans les poses.

Après environ 15 minutes de prise de vue avec juste elle dans la robe, nous avons ajouté les fausses feuilles d'automne pour voir ce que nous pouvions obtenir avec elles, mais nous avons rapidement constaté qu'elles coulaient trop vite pour obtenir une photo décente avec elles et Jessica aux bons endroits - j'ai donc décidé de photographier les feuilles séparément, puis de composer l'ensemble de la photo plus tard.

Post-production

Après la séance, j'ai parcouru les images pour sélectionner les meilleures et les ai envoyées à Jessica pour qu'elle me fasse part de ses commentaires. Comme il s'agissait d'une collaboration, j'aime aussi avoir l'avis du modèle, car il verra des choses que je pourrais manquer - et vice versa. Nous avons tous les deux aimé certains clichés, celui-ci, où elle flotte à la surface, étant notre préféré.

Lightroom

Mes premières étapes consistent à importer toutes mes images dans Lightroom, à choisir les sélections et à ajuster la balance des blancs et le contraste global. La piscine était un peu trouble, j'ai donc utilisé le curseur de suppression du voile pour ramener certains détails et le contraste dans les images. Je prends ensuite l'image que je veux éditer dans Photoshop pour le gros du travail.

Photoshop

En regardant l'image depuis l'appareil photo, je pense qu'elle est plutôt belle, mais j'ai l'impression que la composition est un peu trop vers le bas du cadre, alors j'utilise l'outil de recadrage avec Content Aware coché pour déplacer tout le cadre vers le haut et laisser Photoshop remplir la nouvelle zone en dessous. Je passe ensuite en revue l'image en nettoyant simplement les éléments gênants et en faisant un passage de beauté sur Jessica et la robe.

Ensuite, j'intègre certaines des images des feuilles que j'ai prises séparément et je les masque sur de nouveaux calques. J'essaie d'utiliser uniquement les feuilles qui semblent bien à l'endroit où elles finiront par se trouver, en m'assurant que leur éclairage corresponde à l'image principale.

Après les avoir déplacées, testé leur placement, je me décide pour une configuration qui me plaît et je me mets au travail pour leur donner un aspect correct. Cela signifie qu'il faut s'assurer qu'elles sont floues juste assez pour la distance à laquelle je veux qu'elles paraissent par rapport à la caméra. Je décide également de mettre une grande feuille en hauteur dans le cadre et de la flouter comme si elle était proche de la caméra - j'aime la façon dont cela équilibre les plus petites en dessous.

J'ai cliqué sur Enregistrer et je suis retourné dans Lightroom pour terminer le processus.

Encore Lightroom

Après avoir fait le gros du travail dans Photoshop, j'aime utiliser Lightroom pour faire l'étalonnage et le polissage final. Cela comprend l'augmentation du curseur Texture pour apporter un peu de netteté aux détails, un peu de clarté et de netteté pour lui donner de la définition car la photo est un peu douce, et j'augmente la vivacité pour faire ressortir les couleurs.

Réflexions finales

J'adore le rendu de l'image, et même si j'aurais aimé pouvoir photographier les feuilles et Jessica en une seule prise, je trouve que le composite semble assez réaliste. C'est un flux de travail assez standard pour moi sur la façon de prendre des photos sous-marines, j'espère que cela vous aidera dans votre photographie sous-marine unique !