La potencia y los peligros de la sincronización de alta velocidad

abril 27, 2020

The Power and Perils of High Speed Sync

Una de las primeras cosas que cualquiera que estudie fotografía flash aprende es que su cámara tiene una velocidad de sincronización mínima a la que su cámara puede disparar con flash conectado. Esa es la velocidad de sincronización de tu cámara. La sincronización de alta velocidad es la capacidad de sistemas flash específicos para trascender su velocidad de sincronización.

Aprenda más sobre las ventajas y desventajas de esta técnica y cuándo es mejor aplicarla.

Comprender la velocidad de sincronización

La velocidad de sincronización es una limitación puesta en todos los usuarios de flash, un hecho de la vida. En el mundo de la fotografía, que a menudo tiene pocas reglas verdaderas, durante décadas la velocidad de sincronización de su cámara SLR de 35mm fue una regla dura y rápida.

La velocidad de sincronización es la velocidad de obturación más rápida en la que el obturador de la cámara está completamente abierto cuando el flash se dispara. Si bien depende del cuerpo exacto de la cámara que posee, es comúnmente 1/200 o 1/250 de segundo. Muchas cámaras SLR digitales modernas ni siquiera permiten al usuario mover la velocidad del obturador a un ajuste más rápido cuando se conecta a un flash.

Cómo funciona su obturador

La razón por la que las velocidades de obturación deben ser limitadas es que mientras que el flash puede parecer instantáneo a nuestro ojo en realidad tiene una duración. Para exposiciones estándar, la duración del destello debe estar entre después de que la primera cortina del obturador haya terminado de abrirse y la segunda cortina del obturador haya terminado de cerrarse.

Durante mucho tiempo, una de las características especiales que separó la fotografía de formato medio de la fotografía de 35mm fue que no sufría de esas restricciones, lo que permitió al fotógrafo superar esa limitación de velocidad de sincronización.

Controle la luz superando la velocidad de sincronización de su cámara

Cuando se dispara en el sol brillante sin la sincronización de alta velocidad 35mm fotógrafos utilizando un flash tendría que mantener sus velocidades de obturación a 1/200th o 1/250th o inferior. Esto hizo que la profundidad superficial del campo de f-paradas de f/2 o f/2.8 fuera inaccesible. Sin embargo, la introducción de la sincronización de alta velocidad o HSS en algunos flashes modernos superó esta limitación, llevando a muchos fotógrafos a abrazar este avance tecnológico.

©Laura Barisonzi Sony A7riv ISO 64 1/1600s f1.8

¿Cuándo se beneficiará más del uso de la sincronización de alta velocidad?

En primer lugar: desea disparar en un entorno que tiene condiciones ambientales realmente brillantes, pero aún así obtiene una profundidad superficial de enfoque. Por ejemplo, usted está disparando una toma de cabeza en el mediodía, pero usted todavía quiere la bokeh cremosa de una parada f superficial como f/1.4 o f/2. Con el fin de dejar la lente abierta, a menudo se necesitan velocidades de obturación muy altas como 1/1000 o superior.

Utilice profundidad superficial de campo y resalte su asunto

Flash de sincronización de alta velocidad puede ser una gran solución perfecta para este escenario. Al iluminar el sujeto y oscurecer la luz ambiental del fondo con velocidades de obturación más altas, puede hacer que el sujeto destaque más.

Compensaciones: Con gran poder viene la pérdida de poder

Los sistemas flash que utilizan la sincronización de alta velocidad están engañando a la cámara y siempre habrá algún tipo de compensación con el fin de obtener el resultado de velocidades de obturación más altas. El flash de sincronización de alta velocidad se divide en pequeños pedazos o pulsos y entrega sólo una pequeña pieza del flash a la vez para que cada parte del sensor se expone a medida que las cortinas del obturador viajan a través de él.

Debido al pulso, la más alta la velocidad del obturador el menor porcentaje de luz del estroboscopio realmente estará golpeando al sujeto mientras el obturador está abierto. Incluso si configura su flash a plena potencia sólo una pequeña fracción de esa luz realmente golpeará el sensor mientras está abierto. Todos estos factores conducen a una pérdida drástica de poder de luz y uno que a veces es difícil de predecir.

©Laura Barisonzi Sony A7riv ISO 160 1/1000 s f3.5

Comience con la luz cerca del sujeto en alta potencia

Puede sorprenderle la poca luz que obtiene de un flash de sincronización de alta velocidad. Generalmente sugiero comenzar con el flash en el ajuste máximo y colocado cerca del sujeto. De esta manera puede estar seguro de que el flash está disparando y luego ajustar desde allí.

Especialmente cuando se utilizan estrofas de menor potencia, es común que la potencia completa será su ajuste de flash al disparar con HSS. Los medidores de flash no son una forma precisa de planificar las exposiciones cuando se utiliza la sincronización de alta velocidad.

©Laura Barisonzi Nikon D850 ISO 100 1/500 f/2.8

Configuración de la cámara para la sincronización de alta velocidad

Si desea configurar la cámara a velocidades de obturación más altas, recuerde que Sony y Canon tienen ajustes de menú para activar el flash HSS, Nikon se refiere a ella como Auto-FP. Algunas marcas flash requieren configurar la configuración HSS del transmisor como activada.

Pruebe la configuración de sincronización de alta velocidad

Los resultados del flash de sincronización de alta velocidad cambiarán dependiendo del modelo de cámara, el modelo de estroboscopio, transmisor y velocidades de obturación. Mientras que algunas compañías comercializan la idea de disparar a 1/8000th, es mucho más común obtener resultados exitosos en el 1/1600-1/2000th obturador rango de velocidad.

Pruebe sus ajustes de sincronización de alta velocidad antes de salir disparando para ver qué puede lograr su combinación de engranajes.

©Laura Barisonzi Sony A7riv ISO 200 1/640s f/2.8

Las luces de alta potencia ofrecen mejores resultados de sincronización de alta velocidad

Dependiendo de la hora del día y de las condiciones ambientales, aquellos que dependen de luces o veloces en el rango de 150-300w pueden no tener suficiente potencia. Este problema es aún peor con cámaras con sensores más grandes, es decir, un sensor FX como un Nikon D850 o Sony A7riv. Cuando la luz está a plena potencia también se recicla más lentamente.

Si planea usar HSS, enciende con mayor intensidad y reciclaje más rápido a la potencia de extracción, como Profoto B1x o Flashpoint AD600 pro son luces que le ofrecerán más flexibilidad en términos de colocación y salida de luz.

Otro desafío a tener en cuenta con los retratos de HSS es que si los ojos del sujeto son sensibles a la luz brillante, disparar un destello a toda potencia muy cerca de la cara del sujeto podría ser incómodo o desagradable para el sujeto.

Hipersincronización

Hyper sync es un método relacionado para superar la velocidad de sincronización que utiliza Pocket Wizards. En lugar de pulsar el HSS estroboscópico, el tiempo del flash se acomoda para trabajar con las nuevas velocidades del obturador. Sin embargo, para aquellos que invierten en sistemas que no sean Pocket Wizard, esta podría ser una solución extremadamente costosa (especialmente porque no todos los modelos de Pocket Wizards pueden hipersincrar).

Además, hyper sync tiene resultados impredecibles. A veces sólo una parte del sujeto se ilumina y necesitas recortar la imagen para eliminar la parte que el flash no iluminó. (Esto es lo suficientemente complicado como para merecer su propio artículo y está cambiando constantemente a medida que salen nuevos modelos flash).

Esta técnica es incompatible con una gran cantidad de tecnología como los remotos de aire Profoto, los remotos de marca Flashpoint y los remotos Broncolor.

¿Qué hay de la acción de congelación?

Mientras que la velocidad máxima de obturación de la mayoría de las cámaras es aproximadamente 1/4000 o 1/8000, la duración más rápida del flash al usar sincronización regular es mucho más rápida. Eso significa que la duración que dura el flash en oposición a la longitud que el obturador está abierto es el factor que realmente determina si la acción está completamente congelada.

A pesar de que se llama alta velocidad no es mejor para capturar la acción

Al disparar rápidamente los sujetos en movimiento como coches o salpicaduras, la duración del flash es muy importante porque la velocidad del sujeto en el marco es relativamente rápida. En estos casos, desea utilizar el flash con la duración de flash más corta posible.

La duración del flash depende de la salida, la marca y el modelo del flash. Al disparar con HSS, la duración del flash es en realidad relativamente larga, ya que es una serie de pulsos. Por lo tanto, es una duración de flash relativamente larga y no es la mejor manera de congelar los sujetos en movimiento.

La corta duración de Flash congela los sujetos

Si realmente estás buscando congelar los sujetos en movimiento mientras usas flash, la mejor opción es controlar la luz del sujeto para que sólo la luz estroboscópica, no la luz ambiental los ilumine. Ninguna luz ambiental debe ser visible en el sujeto (la luz ambiental está bien en el fondo). En este escenario, sólo la duración del flash del estroboscopio determinará si el sujeto está completamente congelado.

¿Cuáles son las alternativas para usar la sincronización de alta velocidad?

Si su objetivo en el uso de la sincronización de alta velocidad es lograr profundidad superficial de campo en un entorno brillante, una alternativa fácil es utilizar un filtro de densidad neutra o filtro ND. Esto reduce la exposición de la escena antes incluso de tomar una foto deteniéndose sin cambiar de color (por eso se llama densidad neutra).

La razón por la cual el uso alternativo de un filtro ND es una buena solución conservadora es porque puedes oscurecer y controlar la exposición ambiental a una exposición donde puedes usar una parada f/2.0 o similar f y luego añadir el flashback encima de eso.

No habrá sacrificio de grandes porcentajes de energía flash aquí por lo que las luces portátiles como el Profoto B10 o Godox AD200 que son actualmente muy populares por su portabilidad son más compatibles con esta técnica.

Es muy posible que usted pueda comenzar a planear utilizar la sincronización de alta velocidad en un disparo y no ser capaz de obtener el resultado que necesita porque usted no está recibiendo suficiente energía de su flash (es) a la distancia que necesita el flash (es) para ser de su sujeto. Por esa razón, siempre me gusta tener un filtro ND en mi bolso como respaldo.

©Laura Barisonzi Nikon D850 ISO 32 (LO) 1/200 s f/1.8 con filtro ND

La densidad neutra puede proporcionar una profundidad de campo poco profunda

Incluso si usted no posee un filtro de densidad neutra, muchos fotógrafos poseen un filtro polarizador circular. Un filtro polarizador realmente reduce la exposición de la escena en hasta 2 paradas y puede ayudarle a lograr una profundidad de campo poco profunda.

Para obtener una reducción adicional en la exposición puede utilizar filtros ND como 0.6 o 0.9 o más. En los filtros ND, un filtro .3 disminuye el 50% de la luz que atraviesa el filtro y equivale a una reducción de 1 parada, un filtro .6 equivale a una reducción de 2 detenciones y un .9 equivale a una reducción de 3 detenciones en la exposición.

Hasta 10 paradas, los filtros ND están ampliamente disponibles. Un filtro de 3 paradas como el Filtro Tiffen 3 stop ND debe ser suficiente para controlar la luz en la mayoría de las situaciones de retrato en el sol brillante. Recomiendo retirar el filtro UV antes de atornillar el filtro ND para evitar posibles reflejos.

Un problema que puede encontrar al disparar con filtros ND en el sol brillante es la dificultad con la visibilidad. Especialmente cuando el fondo es varias paradas más brillante que el tema que puede tener problemas para ver la cara del sujeto que puede aparecer como una silueta en el visor. Si bien esto puede ser un desafío, por lo general sólo ocurre cuando el fondo y el primer plano tienen una diferencia de multistop en el brillo.

Marcado hacia arriba y hacia abajo con variable ND

Para obtener aún más control sobre la luz puede utilizar un filtro variable ND que le permite marcar hacia arriba o hacia abajo el valor ND dentro de un cierto rango. Esto le permite cambiar rápidamente cuántas paradas de luz están siendo cortadas de su exposición sin la molestia de cambiar los filtros.

©Laura Barisonzi Nikon D850 ISO 250 1/250s f/2.8 con filtro ND

Por supuesto, tenga en cuenta que poner cualquier tipo de vidrio delante de su lente degrada la calidad de una imagen. Eso también se aplica cuando se trata de filtros ND y suele ser mucho peor en filtros ND variables más baratos.

Las aberraciones más comunes en modelos más baratos son la viñeta mala y los elencos de color. Filtro variable ND de Polar Pro Peter McKinnon es un excelente ejemplo de un filtro variable ND de alta calidad con muy poco sacrificio en calidad óptica.

Baje para ahorrar dinero

Al comprar un filtro ND, la estrategia más rentable es comprar sólo un filtro que es el tamaño de su mayor diámetro de lente y luego comprar un conjunto de filtros de paso hacia abajo para montar el filtro en sus lentes más pequeñas.

Necesitará un filtro de un paso hacia abajo para cada objetivo que tenga un tamaño de diámetro diferente al del filtro ND que compra. Mientras Filtros para bajar de Polar Pro son caros, son superiores a otro paso hacia abajo filtros ya que tienen ranuras mucho más grandes. Estos surcos hacen que sea más rápido para subir y bajar de la lente y menos susceptible a quedar atascado como lo hacen muchos anillos de bajada.

Los filtros de densidad neutra también son imprescindibles para cualquier persona que grabe vídeo y también increíblemente útiles para el control de la luz en la fotografía del coche y la fotografía del paisaje. Ya que tienen otros posibles usos que sin duda vale la pena tener en su kit.

En conclusión, mientras que la sincronización de alta velocidad es una herramienta poderosa para expandir lo que los fotógrafos modernos pueden hacer en condiciones de luz ambiental brillante, usted debe usarla con el entendimiento de que no puede solucionar todos los problemas.

Aquellos que buscan congelar verdaderamente la acción deben evitar la configuración de sincronización de alta velocidad en su flash. Recuerde que disparar en modo de sincronización de alta velocidad tiene sus propios requisitos y limitaciones especiales.

Este artículo fue escrito por nuestro buen amigo Laura Barisonzi
Laura es una fotógrafa publicitaria de retratos y estilos de vida con sede en Nueva York, Nueva York.

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