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Cómo rodé este retrato bajo el agua

  • 7 lectura mínima

En este artículo voy a desglosar cómo rodé este retrato bajo el agua, desde el concepto inicial, el equipo submarino utilizado, hasta la post-producción y la foto final.Con suerte usted tendrá una buena idea de cómo tomar fotos bajo el agua y se inspiran para probar uno usted mismo!

Concepto

Para ser honesto, no tenía demasiado de un concepto preconcebido entrando en esta sesión de fotografía submarina, ya que estaba trabajando con la modelo Jessica Dru por primera vez. Jessica es una modelo de cosplay/fantasía a la que le gusta crear sus propios personajes y atuendos así que realmente sólo quería dejarla conducir el tema con lo que trajera para ambientar en el día

Equipo

Esta configuración para la fotografía submarina es bastante estándar para mí. Usé Aquatica 5Dmkiv alojamiento submarino con el puerto de la cúpula acrílico de 8 pulgadas para proteger e impermeable elCámara Canon 5D Mk4 con aLente ultra gran angular Canon 16-35mm 2,8para tomar mis fotos.

Para la iluminación, usé unSea & Sea YS-D2 estroboscopio submarino en aManfrotto Nano lightstand para la iluminación por debajo de la superficie, yFlashpoint AD600 estroboscopio con aOctobox de 36 pulgadas en a7 pies lightstand por encima del agua. Para activar las luces usé una combinación de unaFlashpoint R2 Pro gatillo de radio para el estroboscopio de agua superior y un gatillo óptico para el estroboscopio submarino.

Preproducción

En los días previos al rodaje submarino, estuve en contacto con Jessica para charlar sobre las imágenes y el concepto. Habiendo visto algunos de sus otros trabajos sabía que no importaba lo que trajera al rodaje sería realmente genial. También es una modelo de fotografía submarina muy experimentada, así que estaba muy segura de sus habilidades.

En términos de mi propia preproducción, por lo general me gusta saber la piscina en la que estoy trabajando bajo el agua, ya sea una piscina que he utilizado antes o quizás algunas fotos de una nueva. Esto fue tomado antes de que tuviera un estudio de piscina en mi casa en Los Ángeles, y no era una piscina en la que había fotografiado bajo el agua antes, así que todo era un poco desconocido.

No pude obtener información detallada sobre la piscina antes del día, así que preparé lo que pensé que necesitaría para cualquier eventualidad, principalmente un fondo negro en caso de que la piscina fuera fea.

Establecer

El día del rodaje llegué al lugar y comprobé la piscina - no era genial, pero funcionaría totalmente para esta fotografía submarina. Las paredes no estaban baldosas pero tenían un extraño tinte verde para ellos y un montón de manchas así que pensé que sería mejor caer en el fondo negro para tomar fotos en contra.

Equipos

Entré a la casa para charlar con Jess sobre las opciones de ropa submarina y me mostró algunas cosas realmente geniales. Ella tenía este increíble vestido rojo con flores cosidas en la tela que ambos pensamos que se vería increíble en el fondo negro.

También había traído algunas hojas de seda otoñales que iban muy bien con el vestido, y decidimos tratar de hacer que flotaran alrededor de ella en el agua.

Jessica también había traído algunas pelucas sintéticas con ella, ya que tienden a mantener su forma y moverse más agradable bajo el agua que el cabello natural. Elegimos una hermosa peluca roja al atardecer para que ella la usara y empezó a ponérsela como mi asistente Brianna y yo nos dirigimos a la piscina para prepararnos.

El fondo

Como las paredes de la piscina no eran lo que yo quería para un fondo submarino, dejamos caer el gran telón de fondo negro que había traído al fondo de la piscina. La tela es sintética, lo que significa que el cloro de la piscina no la blanqueará, y es bastante ligera pero no boyante, así que una vez que nos aseguramos un lado de ella al borde de la piscina, el resto se hundió hasta el fondo - cubriendo completamente la pared trasera de la piscina.

Dado que el tejido ligero tiende a moverse en las sutiles corrientes de agua creadas bajo el agua cuando el modelo se mueve alrededor, también soltaría algunos pequeños pesos suaves de buceo hacia abajo para mantener el fondo del telón de fondo en su lugar también.

Iluminación

Sabía que quería una hermosa luz suave proveniente de encima del agua, ya que la luz dura tiende a crear ondas contrastadas en el modelo, así que Brianna colocó la luz clave con un octobox en la cámara del lado derecho de la piscina, en línea con donde Jessica estaría bajo el agua. Entonces establecí el estroboscopio YS-D2 con el gatillo óptico en la izquierda de la cámara del fondo, sobre a mitad de camino al fondo, con un difusor delgado para darle una pequeña luz lateral y llenarme de la izquierda.

Cámara

Mi cámara submarina entró en su carcasa de la cámara submarina aquatica con la lente de ángulo ancho de 16-35mm, y el gatillo de radio entró en una carcasa hecha a medida que permitió que mi cámara disparara las estrofas desde debajo del agua. Tiendo a mantener mi balance de blancos en Daylight y disparar en RAW, lo que me da la capacidad de ajustar el balance de blancos en la postproducción.

Mientras usaba los stroes para la iluminación, puse mi ISO en 200 para empezar, sabiendo que los stroes deberían darme suficiente luz para mantener la ISO baja y la calidad alta. Mayormente uso la abertura para ajustar el brillo general de la luz una vez que estoy en la piscina, pero me gusta tenerlo en un punto medio como f8 para empezar ya que tanto el modelo como yo nos moveremos bajo el agua así que quiero tanta latitud de enfoque como sea posible.

También puse el foco en AI Servo para rastrear el modelo ya que encuentro que esto ayuda a mantener las cosas afiladas.

Brote submarino

Una vez Jessica estaba lista, ambos nos metimos en la piscina, ella en el fondo y yo a mitad de camino. Me gusta estar alrededor de 4-7 pies de distancia del modelo una vez que estamos bajo el agua como cuanto más cerca se puede ser más claro el agua es para la fotografía submarina.

Después de un poco de discusión sobre las poses, empezamos a disparar, con mí yendo bajo un aliento antes de Jessica para que pueda moverse en posición y enmarcar el disparo. Luego se desliza debajo, liberando todo su aire para que se hunda y empiece a posar. Jessica es genial, sabe lo que se ve bien bajo el agua y sabe cómo mover la tela del vestido de maneras que hacen que se vea vivo.

Cada vez que nos hundimos obtenemos algunas tomas increíbles, y ya que ambos tenemos una respiración bastante decente (alrededor de 1,5 - 2 minutos) podemos tomarnos un tiempo para hacerlo bien - pero incluso si fuera sólo durante 30 segundos habría sido genial como Jessica estaba en las poses inmediatamente.

Después de alrededor de 15 minutos de rodaje con sólo ella en el vestido, lanzamos en las hojas de otoño falsas para ver lo que podríamos conseguir con ellos, pero rápidamente se encontró que se hundió demasiado rápido para conseguir un tiro decente con ellos y Jessica en los lugares correctos - Así que decidí fotografiar las hojas por separado y luego componer toda la toma juntos más tarde.

Producción postal

Después del rodaje, revisé las imágenes para buscar a los mejores y se las envié a Jessica para que me dieran sus comentarios. Puesto que esta fue una colaboración me gusta obtener la aportación de la modelo también, ya que verán cosas que podría extrañar - y visa versa. A ambos nos gustaron algunas de las mismas tomas, con esta flotando en la superficie siendo nuestra favorita.

Lightroom

Mis primeros pasos son traer todas mis imágenes a Lightroom, elegir las selecciones y ajustar el balance y contraste general de blancos. La piscina estaba un poco nublada, así que utilicé el deslizador de deshazte para traer algunos detalles y contrastar en las imágenes. Luego tomo la imagen que quiero editar en Photoshop para el levantamiento pesado.

Fototienda

Mirando la imagen fuera de la cámara creo que se ve bastante bien, pero siento que la composición es demasiado hacia la parte inferior del marco, así que uso la herramienta de recorte con Content Aware marcada para mover todo el marco hacia arriba y dejar que Photoshop rellene la nueva área a continuación. Luego paso por la imagen limpiando cualquier objeto que distraiga, y haciendo un pase de belleza sobre Jessica y el vestido.

A continuación traigo algunas de las imágenes de las hojas que disparé por separado y las enmascaro en nuevas capas. Trato de usar sólo las hojas que se ven bien en el lugar que van a terminar - asegurarse de que su iluminación coincide con la imagen principal.

Después de moverlos, probar su ubicación, me conformo con una configuración que me gusta y luego me pongo a trabajar haciéndolos ver bien. Esto significa asegurarse de que están borrosos justo la cantidad correcta para lo lejos de la cámara que quiero que se vean. También decido poner una hoja grande en el marco y desenfocarla como si estuviera cerca de la cámara - me gusta la forma en que balancea a los más pequeños de abajo.

Golpeé Save y volví a Lightroom para terminar el proceso.

Lightroom otra vez

Con el duro trabajo realizado en Photoshop, me gusta usar Lightroom para hacer la clasificación final y pulir. Esto incluye subir el control deslizante Texture para aportar algo de nitidez a los detalles, cierta claridad y afilamiento para darle definición ya que la toma es un poco suave, y subo la vibración para hacer que los colores estallen.

Pensamientos finales

Me encanta la forma en que resultó la imagen, y aunque desearía haber sido capaz de disparar las hojas y Jessica en una sola toma, creo que el compuesto se ve bastante realista. Este es un flujo de trabajo bastante estándar para mí de cómo tomar fotos submarinas, esperemos que le ayude en su fotografía submarina!

Este artículo fue escrito por nuestro buen amigoBrett Stanley
Brett es unfotógrafo de retrato submarino con sede en Long Beach, California. Es un educador, constructor de conjuntos, y anfitrión deEl podcast submarino.

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